Пекинската опера Нушева 2010
Сумата се прибавя директно в кошницата
5.54 €
Пекинската опера Нушева 2010
СЪДЪРЖАНИЕ
УВОД 9
ГЛАВА 1: ОТ КИТАЙСКИЯ ТЕАТЪР И МУЗИКА ДО ПЕКИНСКАТА ОПЕРА 21
1.1 Още за традиционния китайски театър и за връзката му с
дзин дзю 23
1.2 Музиката в мита, космоса и ритуала. Културен контекст.. 27
1.2.1 Цялостността (хундун центърът (джун Ф)
и опозициите (ин- ян ШГО) като източници на звук 28
1.2.2. Дао (Щ) - силата, първосъздаваща звука 34
1.2.3. ЦИ (Н,) - акустичната среда 39
1.2.4. Резонаторната система Небе-Земя (тиен-ди 41
1.2.5. У уей (^у%) - съвършеният покой
на звукоизточника 44
1.3 Музика-ритуал (юе - ли -
като цялост от опозиции . 49
1.4.3а хармонията (хъ ^Р) в природата,
в музиката и в операта 52
1.5.Китайската музикална система (пихуан $1Ш) и Пекинската опера („пихуан дзю9' 55
1 б.Звукоредите шъ ар лю (“КП^) и у шън ин дзие -
митологични, философски и приложни измерения 57
1.7.Китайска музикална нотация 68
ГЛАВА 2: ПЕКИНСКАТА ОПЕРА ДЗИН ДЗЮ 73
2.1.Особености на музикалната тъкан в пекинските оперни творби 74
2.1.1. Музикалното авторство ' 75
2.1.2. Видове музикални обозначения 76
2.1.3. Мелодика и мелодични модели 78
2.1.4. Метроритъм 83
2.1.5. Темпа 85
2.2.Вокална^ страна 87
2.2.1. Певческите епизоди 88
2.2.2. Постановка и експресия на гласа 90
2 З.ПекинскияФоперен оркестър чапмиен (ШШ) 94
„Сисян дзи” („ЩМтЙ”, „Записки за
западната одая [на храма]” ) 288
„Байшъ джуан” („ ЙШФ?”, „Сказание за Бялата змия”)..... 290 „Тиенню сан хуа” „Небесната
девойка пръска цветя”) 292
„Да нао тиен гун” га 5 „Смут в Небесния
дворец”) 293
Речник с тълкувания 296
Библиография ■ 322
На източни езици. 322
Двуезични (китайско-английски) 325
На латиница 326
На кирилица 340
На български 342
Аудио- и видеозаписи 346
Онлайн аудио- и видеоматериали...... 347
От автора по темата 349
Таблици 350
Ин-ян съотношения в звукореда шъ ар лю 350
Дванадесетте полутона шъ ар лю - височина,
време на възникване . 350
Обозначение на музикалните степени в Китай - древна и
съвременна система 350
Настройване на струни по 12-полутоновия звукоред (според
Ван По, III в. пр. Хр.) , 351
Сравнение между математическите съотношения при полутоновете в древнокитайския и древногръцкия
полутонов звукоред 351
Пентатоничният звукоред у шън ин дзие
и неговите съответствия 352
Символи върху сценичния костюм, съобразно
обществената йерархия на персонажа 352
Музикални примери 353
Шъ ар лю при създаването им от Лин Лун 353
Шъ ар лю по реда им на възникване
при небесно-земното сливане 353
Пентатоничният звукоред у шън ин дзие ..353
Общи тонове между двата звукореда 353
Пентатоничните скали и техните варианти . . .354
Примери за мелодични модели 355
Оперен двуглас върху различни пентатонични ладове 355
Фрагменти от оперни арии-образци 356
Ария на Ю Дзъ от операта”Ба Уан бие дзи” („Сбогом,
Спътнице моя”) -- за постоянна роля цин и .....356
Ария на Тиенню от операта „Тиенню сан хуа”
- за постоянна роля хуа шан .......358
Снимково приложение 360
Фолклорната традиция
за оперни постановки на открита сцена 360
Императорите и Пекинската опера 361
Старинен оперен оркестър (чанмиен) 362
Архивни документи 362
Сцени и образи от опери 363
Постоянните роли в жанра (хан дан) 370
Сценография 372
Рисунки върху лице (хуа лиен) 373
Сценични костюми (си фу) 377
Актьори (дзюе ар) 378
Мей Ланфан 379
„Четиримата дан” 379
Лицеизраз, експресия на погледа,
пантомимно-жестова символика 379
Танц 385
Между Изтока и Запада 385
Поглед към най-младото поколение
актьори през XXI век 386
