Ръководство по практика на хармоничния анализ първа част диатоника Аврамов
Сумата се прибавя директно в кошницата
5.25 €
За повече информация: order@kopiebg.com
СЪДЪРЖАНИ!:
Предговор . • • • • • . •••••• 3
Въведение 5
РАЗДЕЛ П'ЬРВ1!
/, Методични бележки за системата на /’,<опшм при анализ по хармония
1. Откриване ладоюнллността на анали •’рания откъс ..... . 7
2. Изясняване структурата, формата на построението ........ 9
3. Уточняване тоновия състав на всеки акорд . . . .' 9
4. Определяне функцията на акорда Ю
5 Определяне спецификата и изразния характер на застъпените функции във
връзка с използувания ритъм на смяна на хармонията • • %**• • • 16
6. Разкриване нгоансировката във функиия¥а на акорда, настъпила вследствие
на употребата му по начин, който е необичаен за неговото основно значение в лада 23
7. Определяне хармоническото положение на акорда ... • 35
8. Изясняване строежа на акорда 39
9. Разглеждане особеностите на свързването на дадения акорд със следващия 46
10. Анализ на неакордовите тонове 47
11. Метод за анализ на сложни форми за употреба на неакордови тонове > ■ 51
Бележки към ползуващите ръководството .59
РАЗДЕЛ ВТОРИ
Главни тризвучия и доминантово четирнзвучие
II. Главни тризеучия
1. Главни квинтакорди и секстакорди ••••••* 61
2. Главни квартсекстакорди . , 63
III. Доминантово четиризвучие
1. Строго разрешение на доминантовото четиризвучие в тоника .67
2. Свободно разрешение на доминантовотб четиризвучие в тоника ..... 78
3. Раздвижване на по-продължително звучашя доминанта посредством июдреба
на междинни акорди i • • 8< >
РАЗДЕЛ ТРЕТИ Второстепенни тризвучия
IV. Тризвучие на втора степен «3
V. Тризвучие на шеста сгНепен < • ■ go
VI. Тризвучие на трета степен • ........... . . 94
VII. Тризвучие на седма степен 101
VIII. Паралелни секстакорди 103
РАЗДЕЛ ЧЕТВЪРТИ Характерни четиризвучия
IX. Четиризвучие на втора степен
Г. Разрешение на четиризвучието на втора степеп в доминанта 106
акорд !зп
РАЗДЕЛ ПЕТИ Второстепенни четиризвучия
XI. Диатоничка секвенция • • ■ ■ 133
XII. Четиризеучие на четвърта степен
1. Разрешение на четиризвучието на четвърта степен в доминанта Hd
2. Плагално разрешение на четиризвучието на четвърта стенен в тоника • -144
3. Вътрешнофункционално разрешение на четиризвучието' на четвърта степен
в субдоминанта . . . ... 145
XIII. Четиризеучие на шеста степен
Четиризвучието на шеста степен в лъжливо последование 147
2. Четиризвучието на inecja степен след тоника • 1б(
3, Четиризвучието на шеста степен между две доминанти ... . • П-
XIV. Четиризеучие на първи степен
L Разрешение на четиризвучието на пьрва степен в субдоминанта ■ • •_ 158
2. Разрешение на четиризвучието на първа степен в тонмкл • • • • • ■ • 162
.VI'. Четиризеучие на трета степен
1 Разрешение на четиризвучието на трета степен н субдоминанта • • • • 163
Четиризвучието на -Tpeia степен като междинен акорд мри раздвижване на по-продължително звучаща субдоминанта 164
XVI. Специфични форми на третиране ни ептростепенчшпе четиризеучие
1. Второстепенни четиризвучия в квартова верига • • • 165
2. Второстепенни четиризвучия, реализирани посредством проходят бас * • . 166
3. Паралелно водене на четиризвучия • .. 167
* ч
РАЗДЕЛ ШЕСТИ
Многозвучни акорди
XVII. Доминантоло петзеучие
1. Разрешение на доминантовото петзвучие в тоника . 170
2. Вьтрешнофункционално разрешение >ц. .юминантовото петзвучие в доминанта 174
3. Доминантов нонакорд със секста • 176
4. Раздвижване на по-продължително звучаша доминанта с участието на доми-
нантовото петзвучие • ••••••*' " 17‘>
XVIII. Второстепенни петзеучия
1. Петзвучие на втора степен 181
2. Петзвучия върху други степени • 183
2. Разрешение на четиризвучието на втора степен в тоника ... . . . . I ]?..
*3. Раздвижване на субдоминантовата функция чрез преместване посрелстш» употреба на междинен акорд • м~
X. Четиризеучие на седма степен
1. Разрешение на четиризвучието на седма степен в тоника • 120
2. Отвеждане на четиризвучието на седма степен в доминанта * 129
3. Раздвижване на доминантовата функция посредством употреба на междинен
XIX. Шестзвуния
1. Доминантов. ундеиимакорд *
2. Субдоминантов ундешшакорд
XX. Седемзвучия
РАЗДЕЛ СЕДМИ
Чужди на акорда тонове
XXI. Силна чужди тонове (задържания) 193
XXII. Слаби чужди тонове
1. Проходящи тонове' 200
2. Спомагателни (съседни) тонове * • • • 203
3. Предявени (антисипирани) тонове • ...... 205
XXIII. Чужди тонове в повече гласове, едновременно
1. Двойни чужди тонове 206
2. Тройни чужди тонове • 210
3. Четворни чужди 'тонове • • 211
XXIV. Волности при употреба на чужди тонове 212
A) Волности, получени чрез изменения в мелодичната фигура
на даден чужд тон
1. Волности, получени посредством изменения в мелодичната фигура на спомагателния тон . 213
2. Волности, получени посредством изменения в мелодичната фигура на антиси-
пацията * 215
3. Волности, получени посредством изменения в мелодичната фигура на задържането " 220
Б) Волности, получени чрез комбин>фане мелодичните фигурй на два чужди тона
1. Волности, получени върху основата на проходящия тон * ..... • 226
2..Волности, получени върху основата на спомагателния тон • • • • * • • 229'
3. Волности, получени върху основата на антисипирания тон ...... • 283
4. Волности, получени върху основата на задържане • • • • • * • • 235
B) Волности, получени във връзка със смяната на хармонията
при разрешаването на даден неакордов тон
1. Смяна на хармонията в рамките на мелодичната фигура на един неакордов
тон • • ...... • 237
2. Смяна на хармонията, съпровождаща свързването на мелодичните фигури на
два чужди тона ■•,*■• • 1 ’ * ‘ ' '' " ' ‘ '
3. Смяна на хармонията, свързваща мелодичните фигури на два чужди тона • 241
РАЗЛЕЛ ОСМИ
Образци, обобщаващи употребата на различни диатонични средства
и на неакордови тонове • 244
Азбучен указател на композиторите, из творчеството на които са извлечени използуваните в ръководството образци >• ■ • • • • • • . * • • 259
186
190
